小品并非無市場

　　與鼎盛時(shí)期的16個(gè)語言類節(jié)目相比，今年春晚的7個(gè)節(jié)目縮水一半還多。春晚總導(dǎo)演哈文在接受采訪時(shí)有關(guān)“小品沒有市場，小品創(chuàng)作語言類的節(jié)目本身就有瓶頸”的言論，更是引發(fā)網(wǎng)友的熱烈爭論。而據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，53.7%的網(wǎng)友反對哈文小品沒有市場的觀點(diǎn)，2012年最受期待的節(jié)目中，更有62.9%的網(wǎng)民將信任票投給了小品。

　　馮鞏仍然不厭其煩地沖觀眾高喊“想死你們了”，黃宏仍然亮著大嗓門實(shí)誠得犯傻，郭冬臨仍然一臉無辜地打岔，蔡明仍然在少女和大媽的聲音、身段轉(zhuǎn)換中展示著自己的喜劇天賦……

　　這些被觀眾戲稱為“春晚釘子戶”的小品演員，有的已經(jīng)20多次登上央視春晚舞臺，盡管今年在演出陣容上煞費(fèi)苦心地玩起了“排列組合”，可作為央視春晚多年來的第一主角，小品從數(shù)量到質(zhì)量還是在龍年春晚創(chuàng)下歷史新低。

　　央視春晚30年，春晚歷史上第一個(gè)小品的表演者陳佩斯、朱時(shí)茂沒能重返春晚舞臺再現(xiàn)當(dāng)年《吃面條》的輝煌，而穩(wěn)居央視春晚舞臺21年的“小品王”趙本山，也因?yàn)椤敖】祮栴}”第一次缺席。

　　小品創(chuàng)作已到了要搶救保護(hù)的境地？

　　據(jù)報(bào)道，和鼎盛時(shí)期的16個(gè)語言類節(jié)目相比，今年的7個(gè)節(jié)目縮水一半還多。而之后龍年春晚總導(dǎo)演哈文在接受央視《面對面》采訪時(shí)有關(guān)“小品沒有市場，小品創(chuàng)作語言類的節(jié)目本身就有瓶頸”的言論，更是一石激起千層浪，第一時(shí)間躋身熱門微博的行列，并引發(fā)網(wǎng)友的熱烈爭論。

　　小品，這個(gè)曾經(jīng)給億萬觀眾帶來無數(shù)笑聲的藝術(shù)門類，走到了要搶救保護(hù)的境地？

　　哈文不看好小品的發(fā)展，是因?yàn)樗�的人氣已�?jīng)今非昔比了。“在小品鼎盛時(shí)期，王朔、馮小剛都在創(chuàng)作小品，但是現(xiàn)在他們都在做電影，小品已經(jīng)沒有一個(gè)強(qiáng)有力的市場機(jī)制去推動(dòng)它。”

　　20多年來，小品有著得天獨(dú)厚的群眾基礎(chǔ)，上到九十九，下到剛會走，全家人一起守著電視看小品，是很多家庭溫馨感人的一幕。

　　作為央視春晚歷史上的第一個(gè)小品，陳佩斯、朱時(shí)茂的《吃面條》至今仍被奉為經(jīng)典，它的成功也使得小品成為歷屆春晚觀眾期待值最高的重頭戲。可是，近10年來陳佩斯卻一直潛心話劇創(chuàng)作而不再插手小品。

　　“從1984年到現(xiàn)在，小品的時(shí)代早該過去了。就跟一個(gè)浪頭拍過來，它不落了，定格在那里，你也覺得別扭。你說這是真的假的？這浪頭起來了它一定是要落的。”對于當(dāng)今的春晚小品屢屢令人失望，陳佩斯直言，盡管觀眾對于他們重返小品舞臺也呼聲頗高，但自己已無意于此，一是著作權(quán)得不到尊重，二是沒時(shí)間、耗不起。

　　因小品而被廣大觀眾熟知的潘長江，也曾直言現(xiàn)在小品的發(fā)展平臺非常窄，演員要靠這碗飯活下去基本不可能。就連憑小品揚(yáng)名立萬的趙本山，這些年進(jìn)賬也基本是靠他的系列電視劇和劉老根大舞臺，每年央視春晚上的小品不過是他保持人氣和提攜徒弟的“公益行動(dòng)”。