小品衰落喧囂中可見(jiàn)相聲的疲憊投影

　　2012年央視春晚語(yǔ)言類節(jié)目?jī)H為7個(gè)，與鼎盛時(shí)期的16個(gè)相比少了一半還多。1月28日，央視春晚總導(dǎo)演哈文表示，語(yǔ)言類節(jié)目的衰落是小品缺乏市場(chǎng)的推動(dòng)。她表示，今年恰逢央視春晚30年，陳佩斯、朱時(shí)茂、宋丹丹在春晚缺失是最大的遺憾。（新華網(wǎng) 1月29日）

　　遺憾先放一邊，就是這僅有的7個(gè)小品也差強(qiáng)人意。總體上看，小品的諷刺精髓倒是有那么一點(diǎn)，但要么感覺(jué)主題太過(guò)雷人，如《今天的幸福》里所謂的穿越；要么感覺(jué)難避對(duì)某一群體的歧視之嫌，如《面試》里對(duì)求職者形象的大加諷刺。哈文的這番話，倒是讓人憶起前幾年關(guān)于相聲江河日下的坊間評(píng)價(jià)，那么，小品真就會(huì)步相聲后塵，風(fēng)光不再了嗎？

　　小品作為一種喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式出現(xiàn)在觀眾眼前，理應(yīng)歸功于春晚舞臺(tái)，最具開(kāi)創(chuàng)和代表意義的又當(dāng)數(shù)陳佩斯和朱時(shí)茂。極耐人尋味的是，即便是二十多年前陳佩斯與朱時(shí)茂演過(guò)的那些作品，在今年看來(lái)布景頗為粗糙，音效也很不盡人意，失去了當(dāng)年初睹的那種新奇感，但今天回頭重溫，依舊能令人忍俊不禁。這一現(xiàn)象甚至也包括“小品王”趙本山的早年作品，比如《相親》。

　　從藝術(shù)表現(xiàn)角度看，相聲與小品有著某些類似，只不過(guò)相聲更專注于語(yǔ)言“交鋒”碰撞出的幽默火花，而小品融匯了語(yǔ)言和肢體表演兩大功能。雖然小品并非來(lái)源于相聲，但小品受觀眾喜愛(ài)，緣自這些作品的“短、平、快”。作品雖然不像一部電影一部電視劇那樣長(zhǎng)，但濃縮出來(lái)的精華既能給觀眾以樂(lè)趣，還在于蘊(yùn)含著濃厚的生活氣息，像陳佩斯和朱時(shí)茂的《拍電影》、《吃面條》等。如果再細(xì)究一步還不難發(fā)現(xiàn)，這些作品又往往兼具諷刺特征，《拍電影》對(duì)世俗的諷喻，《吃面條》更像是對(duì)市民自私心態(tài)的一次大曝光。其實(shí)也不只他們，還比喻黃宏與宋丹丹的《超生游擊隊(duì)》。

　　從那些優(yōu)秀小品來(lái)看，給觀眾以最多的笑聲，視此點(diǎn)為小品的主要要素當(dāng)然沒(méi)什么錯(cuò)，但小品受觀眾歡迎的另一個(gè)重要要素則是諷刺。諷刺本身又要求小品必須具備濃郁的生活氣息，簡(jiǎn)而言之，小品不能因?yàn)橹S刺而諷刺，也不能因?yàn)楦阈Χ�搞笑，而是要讓觀眾在可親可感中收獲快樂(lè)。

　　回過(guò)頭來(lái)再看看相聲的所謂衰落，實(shí)際上正是因?yàn)閽仐壛速囈陨�存的諷刺藝術(shù)靈魂。現(xiàn)如今的小品，只顧扯嗓門(mén)，瞎折騰，鬧哄哄，但與生活愈行愈遠(yuǎn)，至于諷刺與批評(píng)更是難以奢望。今年春晚的相聲《小合唱》便是最好的典型，馮鞏倒是依舊掛羊頭賣狗肉，在相聲與小品中揚(yáng)起他的騎墻術(shù)，侍弄了個(gè)《愛(ài)的代駕》，插科打諢，但無(wú)論從相聲還是小品角度看，賣力有余，內(nèi)涵不足。

　　哈文把小品的失落歸咎于市場(chǎng)，殊不知，春晚便是小品的最大市場(chǎng)。小品因?yàn)榇和硪慌e奠定藝術(shù)地位，時(shí)至今日，一再力求四平八穩(wěn)的春晚實(shí)際上大大壓縮了藝術(shù)的創(chuàng)作空間。當(dāng)然，純粹的搞笑也不是沒(méi)有可能，但那樣沒(méi)有內(nèi)涵的笑與藝術(shù)的本身存在價(jià)值又有多少關(guān)聯(lián)呢？總之，抽掉諷刺精髓的相聲盡顯疲憊，如果失去諷刺的鋒芒，落寞的相聲便是小品他日的投影。