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        中國2010年上海世博會(huì) -- 臺(tái)灣與世博

      世博現(xiàn)場:臺(tái)灣《金鎖記》“把張愛玲帶回了上海”

      時(shí)間:2010-06-21 10:13   來源:中國新聞社

        作為上海世博會(huì)“臺(tái)灣文化周”的又一部好戲,臺(tái)灣國光劇團(tuán)19日晚在滬獻(xiàn)演膾炙人口的創(chuàng)新劇目《金鎖記》,上座率極為理想。

        由臺(tái)灣第一梅派青衣魏海敏挑大梁,且是張愛玲的小說第一次被搬上京劇舞臺(tái),光是上述兩點(diǎn)就噱頭十足,國光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王安祈19日接受中新社記者專訪時(shí)既興奮又期待地說:“我們把張愛玲帶回了上海。”

        臺(tái)灣創(chuàng)意編導(dǎo) 虛實(shí)疊映

        “原來京劇還可以這樣演,”外界的評(píng)價(jià)叫人對(duì)這出新派京劇心生好奇。據(jù)王安祈介紹,京劇《金鎖記》處處凸現(xiàn)了臺(tái)灣編、導(dǎo)、演的創(chuàng)意。“張愛玲的出色不在于講故事,而是她漂亮的文筆,但文字的力量怎樣搬上舞臺(tái)?”王安祈說,為了表現(xiàn)小說中的意境,《金鎖記》采取一種虛實(shí)疊映的方式,不全說故事,用的是時(shí)空交錯(cuò)的方法,導(dǎo)演在鏡頭運(yùn)用上也很有“蒙太奇”效果,這些在傳統(tǒng)戲曲中都很少見。

        2006年在臺(tái)首演之后,《金鎖記》的票房一路飄紅,并深受當(dāng)?shù)啬贻p觀眾歡迎。“之所以將它搬到上海,一來是因?yàn)閺垚哿崤c上海的淵源,二來我們也希望看看兩岸青年觀眾的欣賞口味是否存在差異”王安祈如是說。

        全新意象營造 詭異幽麗

        “如果《金鎖記》能進(jìn)入大陸‘春晚’,3分鐘唱段你掐哪一段?”王安祈曾遭遇到這樣的提問。不過,在她心目中,《金鎖記》就是一出完整的戲劇,是不能被拆碎的。“不止是我們的戲,其實(shí)每一部戲都不能被拆碎,”王安祈說,現(xiàn)在的觀眾已不再滿足于欣賞京劇當(dāng)中的某一個(gè)唱段,唱、念、做、打外加服裝與燈光,觀眾看的是其中呈現(xiàn)出來的意象,“就像《金鎖記》,我們創(chuàng)造的是與張愛玲小說相匹配的一種意象——華麗而蒼涼”。

        說起對(duì)此次演出的期待,戲劇學(xué)系教授出身的王安祈很謙遜:“我特別希望那些平時(shí)不看戲,不接觸京劇的朋友也過來看看,給我們一些建議,提出各方面批評(píng)。”她尤其希望得到“張迷”的點(diǎn)評(píng),“我想知道在他們眼中,我們劇中營造的‘詭異而幽麗’的風(fēng)格是否能詮釋出張愛玲筆下的‘華麗而蒼涼’。”

        兩岸振興京劇 目標(biāo)一致

        京劇在大陸戲劇舞臺(tái)日漸式微已是不爭的事實(shí),在臺(tái)灣此現(xiàn)象亦存在。對(duì)此,王安祈可謂深有體會(huì),并不斷進(jìn)行探索。近年來,她不但創(chuàng)作了像《金鎖記》這樣的新派京劇,還創(chuàng)作了諸如《狐仙》這樣自日本漫畫改編而來的實(shí)驗(yàn)劇目。

        “京劇在臺(tái)灣開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)型的趨勢(shì),正在轉(zhuǎn)成一種文學(xué)劇場的精致藝術(shù)。”王安祈說,文學(xué)應(yīng)該是所有劇場演出的基礎(chǔ)。

        在她看來,臺(tái)灣京劇演員可能不具備大陸京劇演員如此深厚的功底,但間或涉及舞臺(tái)劇、電影表演,令臺(tái)灣演員的視野寬廣,或能彌補(bǔ)傳統(tǒng)根底的不足,“這或許是臺(tái)灣京劇可供大陸借鑒的地方”。王安祈認(rèn)為,吸收互相的優(yōu)點(diǎn),營造良好的氛圍,振興京劇,海峽兩岸京劇界的目標(biāo)是一致的。

      編輯:楊永青
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