專訪導演陳大聯(lián)：《12.3坪》反省“蝸居”里的人倫

　　中新網福州10月30日電 (林春茵)“我們試圖通過紀蔚然教授的劇本得以進入現(xiàn)代戲劇場域。”福建人民藝術劇院副院長陳大聯(lián)30日談及閩臺合作話劇《12.3坪》時如是說。

　　由全球華語劇場資深劇作家、臺灣知名劇作家紀蔚然編劇，大陸導演陳大聯(lián)執(zhí)導的話劇《12.3坪》將于11月13日、14日、20日、21日在福建人民藝術劇院連演4場。

　　談戲：反省“家”的人倫失衡

　　陳大聯(lián)擔任福建人民藝術劇院副院長，是國家文化部優(yōu)秀專家、福建省文化名家。30日，陳大聯(lián)接受中新網記者專訪時表示，疫情之下，兩岸戲劇交流合作，以戲見人，以劇會友，尤顯珍貴。

　　話劇《12.3坪》是紀蔚然與陳大聯(lián)繼話劇《夜夜夜麻》《莎士比亞打麻將》《衣帽間》《盛宴》之后的第五次合作。亦是紀蔚然繼“倫理三部曲”的《盛宴》之后，第二部關乎兩個家庭命運浮沉的省思之作。

　　談及該劇劇情與特色，陳大聯(lián)說，作為《當代家庭三部曲》第二部，本劇持續(xù)探索當代家庭面臨的困境與破解危機的可能性。

　　“坪”是面積單位，12.3坪約40.7平方米。劇情涉及“蝸居”里的兩個家庭。陳大聯(lián)說，兩家雖各有煩惱，兩者卻同樣處在不和諧的狀態(tài)：愛，似乎有點困難；愛，若只是掛在嘴上，更使情境惡化。

　　在一連串看似鬧劇的發(fā)展下，人倫悲劇發(fā)生了。一直到最后，觀眾不知悲劇會發(fā)生在哪個家庭。舞臺上，同一個空間代表這兩個家庭的生活場所，雙方卻不知對方的存在。

　　實驗劇場的特征將在這部戲中充分流露：剛開始，兩家輪流上場。劇情展演過半時，兩家人物會同時出現(xiàn)于舞臺，各說各話，看似毫無交集；然而，隨著劇情的堆迭，這一家發(fā)生的事似乎和另一家有著寓意上的連結，而兩家的命運突然變得多么地相似。

　　談“紀”：借臺灣劇本進入現(xiàn)代戲劇場域

　　紀蔚然作品素來透視華文與臺灣當代社會，引起眾多觀眾之共鳴與思考。學界評論認為，紀蔚然所創(chuàng)劇目為華語圈和臺灣留下近數十年當代生活語言發(fā)展的紀錄，以及集體記憶中欲望與救贖互為辯證的核心價值，在當代華語劇場的文本創(chuàng)作上深具開創(chuàng)性與影響力。

　　陳大聯(lián)對中新網記者表示，紀蔚然再次將“家”這個本應溫暖卻又略顯沉重的話題搬上舞臺，展現(xiàn)人倫失衡導致家庭的解體、婚姻的脆弱和生存的困境等社會問題，既有傳統(tǒng)戲劇的沖突張力，又具備后戲劇劇場碎片式的特質。

　　曾產出多部實驗戲劇的陳大聯(lián)坦言，“我們試圖通過紀蔚然教授的劇本得以進入現(xiàn)代戲劇場域。”

　　陳大聯(lián)，國家一級導演。國家文化部優(yōu)秀專家、北京市文化局藝術專家指導委員會委員、福建省文化名家。畢業(yè)于中央戲劇學院導演系。曾榮膺“中國話劇金獅獎·導演獎”(2014)。

　　陳大聯(lián)說，他并不刻意將“臺灣劇本本土化”，蓋因紀蔚然以華文漢語寫作，刻畫的是華人社會的人性樣貌。因是委托約稿，紀蔚然教授在寫作時已很注意這方面的向度。“如果說排演西方現(xiàn)代戲劇，可能回遇到移植或所謂本土化的問題，那么排演對岸劇作家的文本，不存在這樣的尷尬。”

　　陳大聯(lián)透露，未來將持續(xù)深化與臺灣話劇界合作，“持續(xù)尋找兩岸共感的題材，在創(chuàng)作文本的同時，希望劇組成員有更多的對岸劇場界人才加入，如導演、舞美設計家、燈光設計家、表演藝術家的加盟。”(完)