京劇藝術(shù)在臺灣長盛不衰 “黑發(fā)觀眾”成主流

　　本月2日至18日，第六屆中國京劇藝術(shù)節(jié)在武漢市舉行，來自臺灣的京劇名家、名票以及相關(guān)專家也參加了此次盛會。據(jù)了解，臺灣京劇界不斷創(chuàng)新京劇表現(xiàn)形式，京劇藝術(shù)在臺灣長盛不衰，“黑發(fā)觀眾”成為劇院主流。

　　臺北新劇團(tuán)團(tuán)長李寶春說，老戲新創(chuàng)已成為臺北新劇團(tuán)的特色。這些“新老戲”大多源于傳統(tǒng)題材，但又不拘泥于傳統(tǒng)呈現(xiàn)，而以現(xiàn)代觀眾的審美趣味，加入新的表現(xiàn)手法，成為吸引臺灣年輕觀眾的一個(gè)品牌。

　　“我們的觀眾層面，比起大陸的起碼年輕20多歲，我們的學(xué)生觀眾、年輕觀眾至少占到一半以上。”李寶春說。

　　臺灣成功大學(xué)中文系副教授林幸慧表示，根據(jù)對票務(wù)方面的數(shù)據(jù)分析，自2003年至2006年，臺灣京劇觀眾學(xué)生群體的占比由55％上升至75％。“現(xiàn)在真正是黑頭發(fā)的觀眾在看戲了”。

　　據(jù)介紹，京劇在臺灣的發(fā)展也遭遇波折。隨著大陸去臺的一批京劇藝人和票友逐漸離世，上世紀(jì)七十年代以后，一度繁盛的京劇在臺灣受到冷落。但是，臺灣京劇界并沒有放棄對京劇藝術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展的努力。

　　京劇演員郭小莊于1979年創(chuàng)辦“雅音小集”，專注于京劇改革，排演了《白蛇與許仙》《感天動地竇娥冤》《梁祝》《孔雀膽》等多出新編戲，為京劇呈現(xiàn)出嶄新風(fēng)貌而廣受好評，提振了新觀眾的興趣。