羊城百態(tài)：草根藝術(shù)創(chuàng)作者無奈“雙面膠”狀態(tài)

　　“一天24小時，8個小時工作，8個小時經(jīng)營理想，每天都會有一種強烈的割裂感。”廣州本土紀(jì)錄片導(dǎo)演朱景輝，一句話道出了許多草根階層的藝術(shù)創(chuàng)作者糾結(jié)的狀態(tài)。而目前正在舉辦個人攝影展的“1984”(原名崔新基)，同樣對草根藝術(shù)創(chuàng)作者這種要將現(xiàn)實和理想“粘合”起來的“雙面膠”狀態(tài)表示憂心。“1984”認(rèn)為，如今國內(nèi)很多草根階層的藝術(shù)創(chuàng)作者都處于用現(xiàn)實“供養(yǎng)”理想的狀態(tài)。

　　一方面迫于生存壓力，一方面無法放棄藝術(shù)理想，“名成利就”是個美麗而又遙遠(yuǎn)的夢，草根階層的藝術(shù)創(chuàng)作者往往只能選擇一邊工作，賺取必要的生活費，一邊又苦苦經(jīng)營自己的“藝術(shù)夢”，這使他們常常處于尷尬的“雙面膠”狀態(tài)，

　　“1984”說，在某種程度上，他能夠成功舉辦這次個展是件幸運的事情。第一，他得到了紅磚廠(廣州創(chuàng)意藝術(shù)區(qū))在展館上提供的一些幫助；第二，他經(jīng)營的工作室能滿足個展的開支需要，這才讓他得到了滿足展示自己藝術(shù)成果的平臺。而他認(rèn)識的一些朋友，雖然堅持很多年的藝術(shù)創(chuàng)作，但很多都無法堅持當(dāng)“雙面膠”，去“粘合”現(xiàn)實和藝術(shù)理想，最終屈服于現(xiàn)實。“比如一心想當(dāng)畫家的最后去當(dāng)了全職美編，雖然工作仍有相近的性質(zhì)，但已經(jīng)與藝術(shù)夢想無關(guān)了。”

　　談到“雙面膠”的尷尬處境，“1984”說：“草根階層的藝術(shù)沒有一個很好的展示平臺，也沒有一個很好的宣傳渠道。”他舉例說，在澳門，相關(guān)部門持久地將近期藝術(shù)成果的展示展覽活動向公眾發(fā)布，就像發(fā)布影訊消息一樣，不管這些活動是官方還是非官方的。消息知道的人多了，關(guān)注的人才會多。而在“1984”身處的藝術(shù)圈子中，沒有名氣的創(chuàng)作者很難找到提供展館的幫助，即使找到，創(chuàng)作者很多都必須自己完成布置、籌備和宣傳等工作，一個人要“粘合”很多事情，很難可以純粹地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作工作。

　　“拍攝DV紀(jì)錄片的整個氛圍我覺得是割裂的。”朱景輝說。雖然在廣東省積極推行“文化強省”的戰(zhàn)略下，文化建設(shè)的多個領(lǐng)域?qū)用娅@得了更寬松的發(fā)展空間。朱景輝不無感激地說，他在創(chuàng)作第一部紀(jì)錄片時找過廣州市檔案局、考古研究所等，這些部門都很愿意給仍是大學(xué)生身份的他提供幫助。也正是因為廣州考古研究所的幫助他才找到了作品的切入點，并且找到了很多采訪對象。

　　但朱景輝同時也無奈地說，在制作DV紀(jì)錄片的過程和DV紀(jì)錄片的放映中都沒有很好的氛圍和途徑。草根藝術(shù)家的尷尬還在于整個社會對草根階層藝術(shù)的接受度。政府對文化產(chǎn)業(yè)的支持是一個方面，但只有當(dāng)整個社會都對文化產(chǎn)生較高關(guān)注時，給草根藝術(shù)創(chuàng)作者一個寬松的發(fā)展空間，良好的文化產(chǎn)業(yè)鏈才能形成，這也是國內(nèi)草根藝術(shù)創(chuàng)作者擺脫“雙面膠”尷尬處境的唯一出路。(完)

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