原標題：斯皮爾伯格就是那個“好心眼”

　　斯皮爾伯格今年70歲了，正當全世界的觀眾猜測他的創作會走向哪里的時候，他頗為意外地為大家帶來了一部童話。沒錯，《圓夢巨人》就是一部貨真價實、如假包換的童話電影，它親切如老爺爺講故事，它頑皮如老爺爺返老還童，它的想象力也是老爺爺式的，充滿溫情與關懷。

　　在斯皮爾伯格的電影譜系里，可以找到《圓夢巨人》的創作起源，《E.T.》《人工智能》，包括《侏羅紀公園》，其實都富有斯皮爾伯格式的夢幻色彩，但新作和他此前的“夢主題”電影不一樣，《圓夢巨人》沒有對未來的科技想象，沒有充滿人文色彩的哀傷，也沒有激烈的驚險追逐，它完全沉靜下來了，那種沉靜，是只有70歲老人才能夠擁有的胸懷。

　　斯皮爾伯格的諸多電影都與他的童年夢境有關，創作《大白鯊》時，他就開始動用童年噩夢帶來的創造力與想象力，這部電影甚至讓一些美國人不敢親近海岸，可見斯皮爾伯格的夢境還原能力有多強大。

　　多像一個老人給孩子講故事經常做的那樣，先用一個恐怖的開頭讓孩子們豎起耳朵和汗毛，提心吊膽地等待接下來的劇情——《圓夢巨人》一開始是把“好心眼”當作一個巨型惡人來塑造的，他擄走了晚上不睡覺的小女孩蘇菲。觀眾在看到這兒的時候，會先入為主地把“好心眼”當成反面人物。

　　從開始揚言要把蘇菲吃掉，到恐嚇蘇菲不允許她逃出房間，再到開始關注這個小小人類的一舉一動，“好心眼”的善良本質開始暴露出來。這樣處理情節的用意很明顯，在這段故事里，不是“好心眼”推動老人與女孩的關系發生了轉變，而是小女孩的勇敢幫自己迎來了機會，斯皮爾伯格是在鼓勵女孩們要勇敢，在壞的處境里爭取最大的生存空間。接下來的故事便順理成章，這對臨時的“爺孫組合”在抵擋外侵的過程中培養的厚實的感情，小女孩成功策反“好心眼”，向英國女王求助進攻巨人島。

　　童話多是兒童視角的，但《圓夢巨人》在更多時候卻是老人視角，如果說在開頭有一些孩子視角或者觀眾視角的話，那么隨著情節的進展，斯皮爾伯格悄悄地敘述口吻變成了自己的，很多時候，會產生這樣的錯覺，“好心眼”就是斯皮爾伯格，斯皮爾伯格就是“好心眼”，他嚇唬小孩們，又帶著小孩玩，給小孩制作玩具，用美夢守護孩子的睡眠……《圓夢巨人》不會是斯皮爾伯格的經典作品，但卻是他獨一無二的電影。

　　聯想到最早給他帶來的巨大名聲的《辛德勒的名單》，再對比來看《圓夢巨人》，會覺得斯皮爾伯格變了，他不再關心歷史，也不想再用悲劇為自己的創作增加一份厚重。在《戰馬》里，他在尋找和解，這部電影因此被批評缺乏力量感，但其實斯皮爾伯格在該片中流露的溫情才是最值得關注的。現在，斯皮爾伯格把這份溫情帶進了《圓夢巨人》里，并無所顧忌地放大了它，作為觀眾，盡可以敞開心扉，通過電影與這位溫暖的爺爺式的人物盡情擁抱。　（韓浩月）