原標(biāo)題：大墓已開(kāi)，下一步如何構(gòu)建

　　在經(jīng)歷了春節(jié)檔的極盡癲狂之后，中國(guó)影市急轉(zhuǎn)直下，迎來(lái)了白馬不白黑馬不黑的2016年。傳統(tǒng)魔幻巨制還在襁褓之中，且都在為賀歲檔蓄能，傳統(tǒng)大導(dǎo)演正閉關(guān)修煉，而在近兩年肆意妄為的中小成本喜劇突然集體啞火，連隨便搞搞就有收成的青春片也一片蕭瑟，新的類型的突圍無(wú)疑成為今年影市的救命稻草。

　　南派三叔《盜墓筆記》入市，與天下霸唱的《鬼吹燈》形成南北合圍，至此，核彈級(jí)盜墓IP火力全開(kāi)。烏爾善、陸川和李仁港，似乎對(duì)南北派系并不感冒，且不約而同地選擇了“盜墓+魔幻+科幻”元素來(lái)引爆這場(chǎng)盜墓IP的核戰(zhàn)爭(zhēng)。烏爾善的《尋龍?jiān)E》和陸川的《九層妖塔》靠的是“大投入+超級(jí)IP+明星大腕”撬動(dòng)市場(chǎng)，而《盜墓筆記》則是“大投入+超級(jí)IP+人氣鮮肉”的嘗試。

　　《盜墓筆記》首日燃爆，除了超級(jí)IP和人氣鮮肉的化學(xué)效應(yīng)，與其工業(yè)水準(zhǔn)不可分割。李仁港的電影雖一直未曾問(wèn)鼎金字塔尖，卻是少數(shù)未曾有失手之作的導(dǎo)演。《盜墓筆記》充分釋放李仁港在美術(shù)和動(dòng)作等方面的能量，片中機(jī)械與美術(shù)的視覺(jué)呈現(xiàn)豐富而精巧。其實(shí)李仁港對(duì)機(jī)械的偏好早在《錦衣衛(wèi)》時(shí)就已顯露，一個(gè)錦衣衛(wèi)的冷兵器裝置愣是玩出了現(xiàn)代工業(yè)的味道，而美術(shù)恰恰也是李仁港保持高工業(yè)水準(zhǔn)的一大要沖，要知道他出道初就曾以美術(shù)指導(dǎo)身份參與許鞍華的《今夜星光燦爛》，并獲得香港金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)提名。與烏爾善一樣，對(duì)美學(xué)的把控力極有可能讓李仁港嘗到華語(yǔ)商業(yè)片金字塔尖的滋味。

　　隨著《鬼吹燈》系列和《盜墓筆記》系列IP先后引爆影視，一場(chǎng)以“盜墓”之名掀起的奇幻之旅正式拉開(kāi)，如何構(gòu)建地下奇異世界成為下一步不容忽視的問(wèn)題。不可否認(rèn)的是，盜墓系電影除了踩著IP的巨擘、刷新國(guó)產(chǎn)電影的視覺(jué)呈現(xiàn)外，對(duì)世界電影大家庭并無(wú)太多根本性建樹(shù)。類似的電影，成龍?jiān)凇渡裨挕分性缬袊L試，只是沒(méi)有冠以盜墓之名，而以盜墓為題材的電影在國(guó)際舞臺(tái)上并不新鮮，以《奪寶奇兵》《古墓麗影》和《國(guó)家寶藏》為例，人家早把尋奇探寶故事玩膩煩了。

　　墓道已開(kāi)，如何構(gòu)建東方特色的盜墓電影，是中國(guó)導(dǎo)演下一步要解決的問(wèn)題，目前我們僅只是在東方魔幻的基礎(chǔ)上兼容了一點(diǎn)西方科幻元素，對(duì)我們自己的盜墓文化的營(yíng)建遠(yuǎn)還不夠。