左小祖咒的新專輯充滿作者壯士歌唱大廈將傾的畫面感，但已經(jīng)超越了莽漢式的聲嘶力竭，也超越了形式上的悲傷，取而代之的是四兩撥千斤，和很隨意的癲狂。

　　《廟會(huì)之旅II》之后，左小祖咒出版了世界音樂、童謠、電影配樂，這次出版了久違的搖滾唱片。名字很搞，叫《我們需要個(gè)歌手》，英文名則很詩意：We Need a troubadour（我們需要個(gè)吟游詩人）。名字下面隱藏的是創(chuàng)作者摁都摁不住的架勢(shì)：我們需要的哪里是歌手，我們需要的是說話的人，確切地說，是說出金玉里面有敗絮的人。

　　相對(duì)于歌唱金玉的歌手，歌唱敗絮的左小祖咒算是一種“下水道歌手”。

　　在有些人眼里，左小祖咒如今西裝革履，星味十足，怎么會(huì)是“下水道歌手”呢？在這種邏輯里，滾石，U2這種億萬富翁，早就不是搖滾樂隊(duì)了吧。在這種邏輯里，鮑勃·迪倫從不扯著嗓子喊，也不算抗議歌手吧。把扯著嗓子喊等同于憤怒和抗議，把甩頭發(fā)等同于搖滾精神，實(shí)際上是一種邏輯障礙。

　　《我們需要個(gè)歌手》是左小祖咒音樂生涯第三階段的開路樂章，作者自己稱之為《我不能悲傷地坐在你身旁》（后面簡稱《不能悲傷》）級(jí)別的專輯。這句話很容易讓理解能力不大靠譜的人掉進(jìn)陷阱，也給左小祖咒本人設(shè)置了不大不小的障礙。

　　因?yàn)樽髡哒f的是《不能悲傷》級(jí)別的專輯，級(jí)別是指分量，不是聽上去“一樣”的意思。但恐怕會(huì)有不少人聽完后要罵娘，哪里是一個(gè)級(jí)別了，哪里一樣了，根本不一樣嘛。

　　為什么左小祖咒給自己設(shè)置了不大不小的障礙，因?yàn)樗�走得太快了，這是一個(gè)活在當(dāng)下做未來事情的人。他做的很多事情，總要過好久，別人才能反應(yīng)過來。

　　當(dāng)年《我不能悲傷地坐在你身旁》發(fā)行后，因?yàn)樽叩锰�快了，從業(yè)內(nèi)到聽眾都反應(yīng)不過來，引發(fā)了很大的爭論，光“這到底是不是張搖滾專輯”就爭論了好久。隨著漫長時(shí)間的推移，《不能悲傷》才被大家奉為無法逾越的經(jīng)典。

　　從高度到音樂性，可以肯定《我們需要個(gè)歌手》的確是《不能悲傷》級(jí)別的專輯。

　　兩者都采取了抒情的敘事套路來歌唱時(shí)代�！恫荒鼙瘋�》偏向個(gè)體對(duì)時(shí)代的感知，展示個(gè)體如何在波譎云詭的時(shí)代里的生存之道；《我們需要個(gè)歌手》沒有《不能悲傷》音樂形式上大氣磅礴的氣勢(shì)，但內(nèi)核格局更大，在抒情的外衣下，隱藏著螻蟻撼大樹之勢(shì)。另外，整張專輯充滿作者壯士歌唱大廈將傾的畫面感，但已經(jīng)超越了莽漢式的聲嘶力竭，也超越了形式上的悲傷，取而代之的是四兩撥千斤，和很隨意的癲狂，這是《我們需要個(gè)歌手》超越《不能悲傷》的地方。

　　就傳唱度而言，《我們需要個(gè)歌手》旋律優(yōu)美，朗朗上口，但還是無法和《不能悲傷》比肩，兩張專輯的歌曲單拎出來，都是順暢好聽的，但是《不能悲傷》整體更加順暢。

　　如果用一句話來定位《我們需要個(gè)歌手》：這是一張?zhí)幱凇段也荒鼙瘋�地坐在你身旁》和《你知道東方在哪一邊》之間的專輯，它的可聽度偏前者，內(nèi)容偏后者。

　　雖然《我們需要個(gè)歌手》已足夠具備經(jīng)典專輯的分量，是很快就會(huì)被奉為經(jīng)典，還是經(jīng)歷數(shù)年，才會(huì)確立其經(jīng)典地位，總是要慢慢等時(shí)間來論證。

　　最后要說一下的是，左小祖咒這次把陳升、黃耀明、陳珊妮這些怪物都給拖下水了。這么說也不對(duì)，算不上拖下水，大家都是同類，只是融合了不同的下水道氣息。（陳哈 樂評(píng)人）