遍覽今年戛納電影節(jié)的獲獎(jiǎng)名單，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這種嚴(yán)肅是由始至終的。土耳其導(dǎo)演錫蘭憑借電影《冬眠》拿到戛納金棕櫚獎(jiǎng)，他的電影與時(shí)代格格不入，卻有更多讀解的魅力。這是錫蘭的堅(jiān)守，更是戛納的堅(jiān)守。

　　剛剛拿到戛納金棕櫚的土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭，在致感謝詞的時(shí)候提到了一個(gè)有意思的細(xì)節(jié)：“今年恰好是土耳其電影100周年，這真是一個(gè)讓人興奮的巧合。”因此，在這個(gè)特殊的年份拿到金棕櫚，不但是他自己，更成為整個(gè)土耳其電影的榮譽(yù)。

　　正如那個(gè)古老且神秘的土耳其，錫蘭的電影同樣帶著些神秘感。他的電影與時(shí)代格格不入，卻有更多讀解的魅力。當(dāng)我們?yōu)槠狈俊?D等噱頭爭論不休的時(shí)候，他的電影卻仍堅(jiān)持以更傳統(tǒng)的方式，去講那些普通人以及他們的人生。故事性的弱化及片中強(qiáng)烈的思辨味道，讓他的電影無法獲得更多的觀眾。就好像《冬眠》，雖然影片幫他捧得金棕櫚大獎(jiǎng)，卻也被媒體戲稱為“年度催眠大片”。如曾經(jīng)的金棕櫚《生命之樹》、《能召回前世的波米叔叔》，古典與現(xiàn)代，娛樂與嚴(yán)肅，戛納始終與電影潮流對(duì)抗。這是錫蘭的堅(jiān)守，更是戛納的堅(jiān)守。

　　遍覽今年戛納的獲獎(jiǎng)名單，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這種嚴(yán)肅是由始至終的。《回歸》之后，俄羅斯導(dǎo)演安德烈·薩金塞夫帶來《利維坦》，并一舉獲得最佳編劇。影片在強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格之下，探討的仍是整個(gè)俄羅斯社會(huì)以及信仰問題。而最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)得主貝尼特·米勒，同樣是好萊塢中的另類，雖然寄生于好萊塢的工業(yè)體系當(dāng)中，卻仍恪守著作者的堅(jiān)持。《狐貍獵手》雖然是一部運(yùn)動(dòng)題材，卻不見熱血與希望，帶著反類型的味道。

　　一向被稱為雞肋獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，由最年輕的參賽者澤維爾·多蘭與最年長的參賽者讓-呂克·戈達(dá)爾共享，這樣的結(jié)果更有象征意義。以戈達(dá)爾的身份，能參與競(jìng)賽就已經(jīng)是對(duì)戛納最大的支持，新片《再見語言》是他的首部3D長片。這位一向走在電影革新風(fēng)口浪尖的老人，以這部影片證明自己仍未老去。而年輕的多蘭，在經(jīng)歷了多次戛納之旅后，首次入圍主競(jìng)賽，就獲得獎(jiǎng)項(xiàng)肯定，也讓他難掩激動(dòng)。尤其是與老前輩戈達(dá)爾并列，更體現(xiàn)了戛納對(duì)電影后輩的殷殷期望。

　　英國演員蒂莫西·斯波憑借影片《透納先生》獲得戛納影帝，正像他在獲獎(jiǎng)感言中說的那樣，雖然他以往出演的角色多是配角，做主角卻同樣可以俘獲人心。而他的影帝榮譽(yù)，不但是對(duì)他表演的肯定，也是對(duì)導(dǎo)演邁克·李以及整部影片的肯定。朱利安·摩爾則以《星圖》拿到影后，至此，她正式實(shí)現(xiàn)戛納、柏林、威尼斯三大影節(jié)的影后大滿貫。

　　由于評(píng)委會(huì)以女性居多，媒體一直認(rèn)為女性導(dǎo)演將在本次戛納獲得大獎(jiǎng)。尤其河瀨直美劇組受邀出席頒獎(jiǎng)禮之后，更是成為得獎(jiǎng)大熱。不過，最終得大獎(jiǎng)的女導(dǎo)演卻不是河瀨直美，而是意大利的年輕導(dǎo)演愛麗絲·洛爾瓦徹。獲得僅次于金棕櫚的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)之后，也讓她成為大眾觀眾的焦點(diǎn)。或者，把獎(jiǎng)?lì)C給一個(gè)年輕導(dǎo)演，比成名導(dǎo)演更有意義吧。（桃桃林林 影評(píng)人）