《裸婚之后》很容易讓人勾連起《裸婚時代》。2011年的熱劇《裸婚時代》不僅成了80后的裸婚童話，還“撮合”了男女主演文章、姚笛不脛而走的愛情，以及“且行且珍惜”的風(fēng)波，反過來又意外地成了新劇《裸婚之后》的前奏。

　　因為參與過《裸婚時代》后期運營的緣故，我深知文章功不可沒。尤其前7集，文章在周涌和溫蓉的劇本基礎(chǔ)上逐字逐句改造，重新揉進了他累積多年的生活和語言，而后編劇在文章調(diào)整的基礎(chǔ)上，又對余下的劇情展開全面梳理，因此《裸婚時代》徹頭徹尾地落著文章的烙印。《裸婚時代》的大成，除了題材取巧，同時也是整個班子創(chuàng)作激情的碰撞與兼容的結(jié)晶，帶來的話題效應(yīng)至今余溫未消，遺憾的是，《裸婚時代》并沒有趁熱打鐵推出續(xù)集。

　　《裸婚之后》同樣以80后裸婚生活為主題，臺詞套路也秉承《裸婚時代》的風(fēng)趣、時尚，尤其制片人王芳系《裸婚時代》制片人之一，加上劇名上的文字游戲，很容易令不明真相的看官誤以為這就是《裸婚時代2》。此前，已有媒體報道說“原班主創(chuàng)團隊打造”，殊不知這出品方、導(dǎo)演、編劇、演員等都換了。

　　盡管《裸婚之后》導(dǎo)演程薔表示兩片質(zhì)感不一樣，并極力強調(diào)：“《裸婚之后》盡可能達到青春偶像劇的氣質(zhì)，講養(yǎng)眼的愛情故事。”但這似乎正是《裸婚時代》曾經(jīng)實現(xiàn)過的追求。誠然，《裸婚之后》故事的營造和細(xì)節(jié)的處理還是不錯的，導(dǎo)演調(diào)度和演員的詮釋也都花費了不少心思，全片的質(zhì)感也不錯。但相比《裸婚時代》，《裸婚之后》首先弱在跟風(fēng)上，雖說站在巨人的肩膀上可以看得更高更遠(yuǎn)，可自打你決定踩在巨人肩上的那一刻起，你的相對弱小就呈定勢，因此也就無力跨越巨人。其次，人物構(gòu)架欠合理，尤其是黃一琳和鐘亦城這條線，疙疙瘩瘩的地方太多，想必導(dǎo)演已經(jīng)在后期剪輯時犯難過了。

　　最最關(guān)鍵的是，《裸婚時代》還是有情懷的，它用心營造了一個功德無量的“裸婚”生活的理念，到了《裸婚之后》，隨著劇情推進，這種情懷一點點消失不見，最后徹底瓦解。因為劇中人物并沒有一顆堅守“裸婚”的心，他們最后都奔著物質(zhì)而去，“裸婚”不過是個用以兜售的皮囊。（曾念群）