北京時間3月30日早上8點(diǎn)，張藝謀與李安在紐約大學(xué)弗雷德里克·羅斯禮堂舉行了一場“中國的電影中國的自信”的對話。對談由著名華裔紀(jì)錄片女導(dǎo)演、紐約大學(xué)電影系前系主任崔明慧主持。崔明慧說，自己認(rèn)識李安已經(jīng)30年了，除了白發(fā)，李安一點(diǎn)都沒有變，還是那么純真，創(chuàng)造力還是那么厲害；而在她眼中，張藝謀是“中國大陸最成功的導(dǎo)演，對于中國電影貢獻(xiàn)特別大”。

　　李安

　　《歸來》結(jié)尾最精彩

　　話題從李安看了張藝謀的新電影《歸來》后的感想開始，李安說，《歸來》沒有那么絢爛的畫面，非常寫實(shí)，“對一般觀眾來說可能會比較沉悶，但是他不會。”他認(rèn)為，《歸來》是一部有關(guān)人生存在主義的電影，最精彩的部分是結(jié)尾，“只要是做人，都會感到壓抑，這部電影回答的是人的記憶到底是什么樣的哲學(xué)問題。最后的部分，勁兒就出來了。”

　　《歸來》中幾乎沒有了張藝謀以往最擅長的紅色，李安說，“紅色是電影中最難用好的顏色，但是這部電影中的紅色不是那么鮮艷，那么強(qiáng)。”

　　張藝謀透露，自己是看了嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識》后，非常感動，小說中的很多地方不能拍，所以電影還是以小說最后的結(jié)尾部分作為主線，“花了兩年半的時間用來改編劇本。”

　　自從2007年在威尼斯電影節(jié)見過后，這兩位華語電影的標(biāo)桿人物7年都沒再見過面。自稱“膽小先問”的李安問張藝謀，為什么有心境拍攝《歸來》這樣風(fēng)格的電影？張藝謀說，自己現(xiàn)在是用李安早期電影《推手》、《飲食男女》的方式來拍電影。李安聽到這馬上接過話茬：“那是因?yàn)槲耶?dāng)時沒錢。”

　　“我希望能夠以返璞歸真、洗盡鉛華的方式來關(guān)注人，把所有的歷史記憶都變成細(xì)節(jié)，用一種不張揚(yáng)的方式表現(xiàn)出來。”張藝謀這樣解釋他的新片《歸來》的創(chuàng)作初衷。為此，《歸來》的主要人物從小說中的一家子人變成了三個人，“希望以小見大，做到內(nèi)斂含蓄。”

　　說到這，張藝謀調(diào)侃道：“李安拍這樣的電影可能習(xí)慣了，但是我是從《紅高粱》過來的，所以要沉住氣。”張藝謀說，自己就是堅持一種方向——跟自己唱反調(diào)。

　　張藝謀

　　將接拍好萊塢大片

　　李安正在籌備的新片是有關(guān)拳擊的，“我希望將自己在《少年派的奇幻漂流》中對于‘人和神’關(guān)系的探討在這部電影中延續(xù)下去。”但李安也還在為資金犯愁，“現(xiàn)在還卡在那里了。”

　　現(xiàn)實(shí)生活中張藝謀喜歡看拳擊比賽，他對從來不看拳擊的李安拍攝這樣題材的電影有點(diǎn)意外，“但可能就是這樣跟他生活風(fēng)馬牛不相及的人拍出來的電影才讓人更加期待吧。”

　　張藝謀向李安透露自己的下一部影片是部“好萊塢大片”，需要說英語，“但是我一句都不會說。不過好在我女兒就是紐約大學(xué)畢業(yè)的，她會幫助我。”

　　張藝謀不忘向“好萊塢大導(dǎo)”李安請教，“到了好萊塢工作，有什么好的建議？”

　　李安回答，“做你自己就好了。”張藝謀似乎沒滿意，接著追問，“如何把我們中國人的現(xiàn)實(shí)和思考方式放到電影中？”

　　李安坦誠地說，好萊塢有自己的電影語法體系，這點(diǎn)繞不過去，“美國電影文化就是在這個基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，這個要精通，相信你沒問題。”另外，李安建議張藝謀，在做到通俗易懂方面要“隨和一點(diǎn)”。他用自己拍攝的《綠巨人》做例子，“當(dāng)時我覺得拍得還挺驕傲，但是觀眾不買賬，看完后一肚子氣，這就像在國內(nèi)拍電影，需要滿足領(lǐng)導(dǎo)和老板的喜歡一樣，套路的東西要有。”在此基礎(chǔ)上，可以各顯神通，加入導(dǎo)演自己想要表現(xiàn)的東西，“左右兩手都要會，反正那時候，好萊塢的頂級人才到了你的勢力范圍下，也得聽你的。”