近日有消息稱，趙本山已經(jīng)搞定了宋丹丹上春晚，下一步就是搞定崔永元。談及這一話題，宋丹丹坦言，上春晚壓力太大，一提春晚她就渾身發(fā)抖，“我到了可以和春晚說不的年齡了，而且要努力對春晚說不。”（8月30日 新商報）

　　春晚很難，春晚的導演也難，不推誰家門，不知誰家難，能夠上春晚不僅能夠很風光，還能夠有名有利，對于普通人而言，能夠上春晚是幸福和幸運的，但是，在宋丹丹這里是卻成了一件很痛苦的事情，要不然宋丹丹也不會發(fā)出“一提春晚就渾身發(fā)抖”的感慨，顯然，宋丹丹的發(fā)抖不是興奮和幸福地發(fā)抖，而是恐懼的發(fā)抖，那么，宋丹丹為何一提春晚就渾身發(fā)抖？

　　仔細歸咎起來，首先是審查制的利劍高懸。好不容易寫好的劇本，排練好的節(jié)目，醞釀好的感情，往往一進入審查就玩完，什么“沒有體現(xiàn)國泰民安”，“沒有表現(xiàn)祥和感”，“立意不高”，“不喜慶”和“不精彩”等等，都是過不了審查關的理由，在放不開和嚴格的審查機制下，編劇和演員們不噤若寒蟬和瑟瑟發(fā)抖都難，而越是像宋丹丹這樣的大腕兒的節(jié)目越要嚴格審查，否則如果因為春晚犯了“政治錯誤”和低級失誤，那不僅春晚擔當不起，演員也擔戴不起。宋丹丹參加過多次春晚，對春晚的審查機制的厲害誰都感同身受，一提春晚就渾身發(fā)抖也是很自然的事情。

　　其次，因為過去春晚的“槍斃制度”讓人不寒而栗。春晚的節(jié)目是百里挑一，這就決定了春晚節(jié)目的嚴重不確定性，不到大年三十直播當晚，甚至在直播過程中誰都不敢保證自己的節(jié)目能夠百分之百上臺表演，演員一個個都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，一方面演節(jié)目要求放松和松弛，另一方面還要為節(jié)目的成活操心，擱誰都揪心，都會渾身發(fā)抖，精神和肉體遭受的折磨和熬煎可想而知。

　　第三是演員的責任心。如果宋丹丹抱著演好演砸都無所謂的態(tài)度，自然就會顯得輕松淡定，更不會渾身發(fā)抖，而會身心松弛，可是偏偏宋丹丹是個對藝術精益求精的演員，無論對于劇本和臺詞，無論對于戲劇情節(jié)和包袱，無論對于角色的揣摩和把握，宋丹丹無不認真負責，這從他的黃金搭檔趙本山的言談中就可管窺一豹。雖然趙本山是大腕兒，但是宋丹丹對趙本山的表演同樣會“指手畫腳”的進行“輔導”，和宋丹丹合作，趙本山都對宋丹丹的認真和苛刻感到頭疼。

　　如此，對待春晚的小品，宋丹丹怎么會輕松起來？

　　不過聽話聽音，雖然宋丹丹一直說“一提春晚就渾身發(fā)抖”， “我希望我能言之有信”， “我內心是徹底確定了的——對春晚說不”，但是，宋丹丹沒有將話說死，而且宋丹丹不上春晚的理由似乎也經(jīng)不住軟磨硬纏：前幾年哈文導春晚，給我打了很多次游說的電話，我倆通過打電話都成了好朋友。如果我今年上春晚，那會傷害像哈導這樣的朋友，而且今年上了明年該怎么辦？我希望能和以前的、今后的導演都做好朋友。其實，今年上春晚并非就是對哈導這樣的朋友的傷害，此一時彼一時，如果像宋丹丹這樣永遠抱著要對得起哈文的信念從事文藝工作，恐怕很多的電影、電視劇和文藝晚會都會停擺和裹足不前。

　　當記者進一步強調，本屆導演組可是有趙本山、張國立等好友在，拒絕難免傷感情。宋丹丹笑著說：“所以說交友不慎容易出事。每天都有很多人給我打電話，我也在極力婉拒。”本屆春晚絕對不上了？面對記者的追問，宋丹丹遲疑了一下，“我內心是拒絕的，但是誰又敢說哪件事是絕對的？”可見宋丹丹還在搖擺不定，誰又能說經(jīng)過馮小剛和趙本山、張國立等圈內的朋友的軟磨硬纏，宋丹丹就一定不食前言？更何況趙本山自己都食言了，說告別了春晚，不但回來了，還擔任語言類節(jié)目的總導演，好馬要吃回頭草，趙本山的現(xiàn)身說法宋丹丹能夠不為所動，難。

　　從大的背景來說，本屆春晚，央視以前所未有的力度開門辦春晚，馮小剛也給出了春晚語言類節(jié)目的調子是真實、輕松、幽默和諷刺，拋棄虛假和空洞，追求接地氣，不以審查為藝術最高要求和形式，讓全國的編劇放開手腳創(chuàng)作，不要受條條框框的限制，大膽創(chuàng)作，春晚有了這樣的好氛圍和天時地利人和，不用再擔心審查制的噤若寒蟬，相反，可以放開手腳表演和諷刺，應該說，春晚給宋丹丹恢復自己的女小品王提供了“第二個春天”的浩大舞臺，宋丹丹沒有理由再推脫，一提春晚就渾身發(fā)抖是過去，上了今年的春晚，也許就是“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山”的坦途和自在，宋丹丹，馮氏春晚和全國人民期待著你！