質(zhì)疑暢銷不等于否定市場

　　當(dāng)我漸漸地被當(dāng)成一個(gè)“暢銷書作者”，越來越多地被問及關(guān)于“市場”和“文學(xué)品質(zhì)”之間如何取舍的問題時(shí)，我最先想到的，是研究生入學(xué)時(shí)系主任的那句話：“最該學(xué)會(huì)的，不是任何一種理論，不是任何一個(gè)人的學(xué)說，而是尊重和意識(shí)到現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性�！�

　　我知道，人們發(fā)問的時(shí)候，內(nèi)心普遍預(yù)設(shè)了這樣的前提：暢銷的作品在大多數(shù)情況下不是文學(xué)意義上的好作品。當(dāng)一個(gè)作者的作品暢銷了，他勢(shì)必會(huì)為了迎合“市場”而犧牲其作品在“文學(xué)性”方面的努力。但是在我看來，“暢銷”和“市場”本身就不該混為一談�！皶充N”指一個(gè)作品在市場上有了比較高的接受度，只是一種市場表現(xiàn)而已。而“市場”，對(duì)于一個(gè)作家而言，可以約等于“愿意付錢買書的讀者”。你可以質(zhì)疑暢銷書，但不該簡單地否定市場。

　　文學(xué)賴以存在的工具是語言，而語言的誕生是基于交流的本質(zhì)需求。當(dāng)一個(gè)作者坐下來寫作，不管使用什么樣的語言，都或多或少地遵循了文學(xué)創(chuàng)作的基本規(guī)則，尤其是作品寫完之后交給出版社——這個(gè)行為本身就說明，“尋求交流”即使不是寫書的唯一目的，也至少是根本目的之一。所有的作者都需要讀者，所有的作品都需要閱讀。我絕對(duì)相信有很多作者追求的不是大眾的認(rèn)同，而僅僅是一小部分人的理解，我也絕對(duì)相信很多作者不在乎讀者站在書店里把他的書看完卻沒有買走——但是，“市場”是從作者們決定寫作的那一刻起，就不可能屏蔽掉的東西。

　　很多人言語刻薄地批判“市場”，其實(shí)是在不忿為何很多優(yōu)秀的作品不能“暢銷”。但是，據(jù)此簡單地推出“所有的暢銷書都是壞作品”，也不甚恰當(dāng)。暢銷書里當(dāng)然有文學(xué)意義不夠好，甚至是不好的作品，可是文學(xué)史上有太多的例子，說明了今天被我們奉為經(jīng)典的作品在過去的年代里曾經(jīng)多么受歡迎�！渡倌昃S特之煩惱》熱銷18世紀(jì)末的德國時(shí)，很多男孩都去做“維特裝”，女孩也都去模仿小說里女主角的穿著。一本優(yōu)秀的小說在沒有電影的年代里被讀者接受到了這種程度，對(duì)于今天的作者來說，是一個(gè)正面的榜樣。一本在文學(xué)上有品質(zhì)有訴求的優(yōu)秀小說完全有可能是暢銷書，任何一個(gè)作者沒能做到這樣都不丟臉，但不能因此認(rèn)定這不可能。

　　當(dāng)然，需要讀者跟取悅讀者不是一回事。你可以批評(píng)讀者的審美，也可以批評(píng)今天中國的閱讀市場還不夠成熟——因?yàn)橐粋�(gè)良性的市場機(jī)制能夠培養(yǎng)一批高品位的讀者，從這個(gè)意義上催生出優(yōu)秀的暢銷書——但是你不能就此簡單地推論，暢銷的作者就是在用一種取悅讀者的心態(tài)寫作。有時(shí)候，一個(gè)作者的作品忠實(shí)地表達(dá)著自我，恰恰是他的那個(gè)“自我”讓他得到了眾多讀者的支持，而無關(guān)作品的文學(xué)性本身。這個(gè)時(shí)候?qū)Α皶充N”的分析就不能僅僅局限于文學(xué)，而關(guān)系到讀者接受、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)甚至營銷學(xué)等方面了。

　　今天的作者們面臨著比18世紀(jì)復(fù)雜多了的市場狀況，有影視的競爭，有營銷手段的輔助，等等�？烧�因?yàn)槿绱�，作為寫作者，才更不�?yīng)該將“好作品”和“暢銷”做如此簡單粗暴、非黑即白的二元對(duì)立。我知道有一種文學(xué)作品，偉大而注定寂寞，因?yàn)樗鼈兊淖髡呔�神上已�?jīng)探求得太遠(yuǎn)，但是“寂寞的大師”的群落是用來敬仰的，不應(yīng)該用來做邏輯簡單的人的避難所。

　　在我剛開始寫作時(shí)，有讀者跟我說：你千萬不要變成一個(gè)暢銷書作家，我就希望能一直像現(xiàn)在這樣，周圍除了我沒人知道你，就讓他們?nèi)プx那些沒營養(yǎng)的暢銷書吧。幾年之后，一個(gè)朋友轉(zhuǎn)發(fā)了我的新書預(yù)告，有人對(duì)她說：你這么有品位的人，原來也關(guān)注通俗文學(xué)。

　　如此反諷。一直以來，我對(duì)于寫作的熱情和態(tài)度沒有變，人們的偏見好像也沒變。那究竟是什么東西變了呢？ （笛安）