從南派三叔自曝出軌的微博被轉(zhuǎn)發(fā)了20多萬(wàn)次說開去
南派三叔自曝出軌的微博被轉(zhuǎn)發(fā)了20多萬(wàn)次,次日數(shù)不勝數(shù)的媒體報(bào)道了這一消息,許多媒體甚至拿出了文化娛樂的頭條位置。這條新聞包含了諸多有利于傳播的元素:婚姻、性、精神分裂、情感障礙……
有網(wǎng)友覺得,南派三叔的微博言論屬個(gè)人隱私,網(wǎng)民應(yīng)謹(jǐn)慎評(píng)論、擴(kuò)散。但也有網(wǎng)友認(rèn)為,作為公眾人物,在大眾平臺(tái)上公開發(fā)表的言論,不應(yīng)以“隱私”看待,畢竟這不是娛樂記者報(bào)道出來的,而是當(dāng)事人的“主動(dòng)爆料”。
南派三叔自曝出軌的動(dòng)機(jī)成謎,因此,如何處理和保護(hù)公眾人物的個(gè)人隱私,便也被推到一個(gè)尷尬的位置。從現(xiàn)在的境況看,媒體基本上都還是按照源頭信息進(jìn)行報(bào)道的,并沒有像挖娛樂明星隱私那樣,把“三嬸”乃至“第三者”兜個(gè)底朝天,所以,可以這么形容,是南派三叔這一只“蝴蝶”扇起了呼嘯而來的輿論颶風(fēng)。
整個(gè)事件從始至終,解釋權(quán)都牢牢把握在南派三叔手中,這個(gè)事件也因此失去了評(píng)判價(jià)值,無論對(duì)他進(jìn)行道德批判還是人格指責(zé),都缺乏實(shí)際的論據(jù)。同時(shí),“早期精神分裂”和“雙向情感障礙”這兩個(gè)學(xué)術(shù)用語(yǔ),讓人們更多地去關(guān)注作家的個(gè)人境況,反而失去了對(duì)事件最為隱私部分的追問。
唯一可以拿出來探討的是作家明星化的正負(fù)面效應(yīng)。作家明星化是數(shù)年前易中天走紅時(shí)被頻繁提到的一個(gè)話題,此后作家明星化成為一個(gè)普遍現(xiàn)象,不但出現(xiàn)了韓寒、郭敬明這樣頻繁走進(jìn)娛樂新聞的作家,而且眾多老作家和后起之秀,在包裝上都有朝著明星發(fā)展的明顯跡象。
作家明星化的正面效應(yīng)是,讓作家擁有了作品之外更大話語(yǔ)權(quán)的同時(shí),也讓作家自身利益最大化,這讓他們擺脫了“君子固窮”的束縛,理直氣壯地?fù)碛辛嗣餍前愕纳顥l件和生活方式,對(duì)于無數(shù)默默無聞的寫作者而言,明星作家創(chuàng)造了一個(gè)良好的生存模式,并客觀上證明了“知識(shí)就是金錢”這個(gè)說法的合理性。
而負(fù)面效應(yīng)則是,許多作家會(huì)染上明星依賴癥,名人光環(huán)如同毒品一樣,沾染后就會(huì)上癮,不乏明星作家為了維持熱度,隔三岔五就創(chuàng)造出各種新聞以供粉絲們“消費(fèi)”。而作家明星化在讓他們背上寫作本身所具備的沉重感之外,也讓他們開始承受明星的代價(jià)——比如讀者對(duì)其隱私的高度興趣。
以南派三叔為例,這次的自曝出軌也好,前些天的自曝封筆也好,都是對(duì)作家明星化正負(fù)面效應(yīng)的最好驗(yàn)證。正面效應(yīng)是,客觀上他的知名度實(shí)現(xiàn)了飛一般的跨越。許多世界著名作家如托爾斯泰、君特·格拉斯、毛姆等,都曾在他們輝煌的同時(shí)也丑聞纏身,但這并不能阻止他們名垂文學(xué)史,畢竟考量一名作家的價(jià)值重點(diǎn)在于其作品而非其生活方式和情感缺陷。負(fù)面效應(yīng)則是,少數(shù)讀者會(huì)因?yàn)樽骷冶成稀俺醋鳌毕右啥x擇放棄,同時(shí),也會(huì)對(duì)類似“自曝”產(chǎn)生膩煩心理,不會(huì)再對(duì)下一次“轟動(dòng)性”的新聞?dòng)枰岳斫馀c同情。
把南派三叔自曝封筆和出軌這兩樁事件聯(lián)系在一起解讀,會(huì)得到一個(gè)頗為吊詭的發(fā)現(xiàn):一位作家在其宣布封筆時(shí)達(dá)到知名度的最高點(diǎn),同時(shí),輿論對(duì)其私生活的關(guān)注又助推他進(jìn)一步跨進(jìn)娛樂明星的隊(duì)伍。那么,接下來發(fā)生的事情便順其自然地讓人充滿期待:在被父親證實(shí)送進(jìn)醫(yī)院進(jìn)行治療后,他的命運(yùn)會(huì)發(fā)生怎樣的改變?導(dǎo)致他精神有疾的源頭究竟來自于寫作還是生活?婚姻的背后有無隱藏著不為人知的痛楚?無論怎樣,在明星效應(yīng)下,南派三叔此后一段時(shí)期的有關(guān)話題將仍然存在,這就是傳播的魔力。原題：作家明星化的正負(fù)面效應(yīng)
