“抗日神劇”承載了太多需求
在《人民日?qǐng)?bào)》和中央電視臺(tái)聯(lián)手痛批那些充斥著“牛鬼蛇神”的“打鬼子劇”后，這一話題迅速成為熱點(diǎn)，足見廣大具有正確價(jià)值觀的“人民群眾”對(duì)它的反感已經(jīng)壓抑很久。
從射箭攔子彈、徒手撕鬼子、手榴彈炸飛機(jī)，到村姑全裸敬禮抗戰(zhàn)紅軍戰(zhàn)士、女俠遭鬼子強(qiáng)奸后，身體像充足電的馬達(dá)一樣，一舉干掉一個(gè)排的日偽軍……按照《人民日?qǐng)?bào)》和央視的說(shuō)法，所有這些離奇的情節(jié)都折射出眼下抗日歷史題材影視劇的“武俠化”、“玄怪化”、“言情化”……簡(jiǎn)而言之，就是娛樂(lè)化，而它的同義詞是庸俗化。“投資方和電視臺(tái)，為了收視率而肆意涂抹嚴(yán)肅的歷史，將原本應(yīng)當(dāng)是很好的愛國(guó)主義教材，篡改成了迎合一部分觀眾低俗口味的愚昧主義……”
對(duì)此，我當(dāng)然同意，最讓我不滿的倒不是“打鬼子劇”的胡編亂造，而是它的鋪天蓋地、一統(tǒng)熒屏。只要稍微瞄幾眼各地的電視劇頻道，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，眼下中國(guó)的電視劇雖數(shù)量巨大，但題材無(wú)非三種——其中最主要的是抗日（諜戰(zhàn)）片和清宮戲，剩下的第三類則是一些只有幼齒觀眾看得下去的當(dāng)代都市言情劇。而如果你在每天的黃金時(shí)段拿著遙控器輪番調(diào)臺(tái)，你會(huì)覺(jué)得，各個(gè)衛(wèi)視的抗戰(zhàn)劇情節(jié)，甚至都能直接連上！
《人民日?qǐng)?bào)》和央視的統(tǒng)計(jì)，明白無(wú)誤地證實(shí)了這一點(diǎn)：2012年，全國(guó)主要電視頻道黃金檔共播出200多部電視劇，其中涉及抗戰(zhàn)及諜戰(zhàn)的超過(guò)70部。2013年前3個(gè)月，即將或已經(jīng)投入拍攝的抗日劇就有30多部。我的一位生活在杭州的作者朋友前段時(shí)間去了趟著名的橫店，回來(lái)后告訴我，他在那里看到的除了“鬼子”，就是“赤匪”。
這就是中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的貧血現(xiàn)狀。然而，恐怕很少有人會(huì)認(rèn)為，中國(guó)的電視劇投資者、制作發(fā)行人、編劇導(dǎo)演和電視臺(tái)負(fù)責(zé)人，統(tǒng)統(tǒng)都是思想覺(jué)悟如此低下、想象力如此貧乏、審美趣味如此庸俗。假如“打鬼子劇”的總量減少到現(xiàn)在的1/10，還會(huì)有那么多爛片嗎？
抗戰(zhàn)劇的“武俠化”、“玄怪化”、“言情化”，正在日益朝暴力、迷信和色情的方向豪邁前進(jìn)，恰恰說(shuō)明，本來(lái)只是電視劇寬廣領(lǐng)域中的一個(gè)類型（歷史戰(zhàn)爭(zhēng)劇）的抗戰(zhàn)劇，承載了觀眾太多的娛樂(lè)需求。甚至可以說(shuō)，它承載了觀眾對(duì)電視劇的一切期待，從嚴(yán)肅的歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)本身，到動(dòng)人的愛情與陰謀，直至等而下之的暴力、色情、玄怪……無(wú)奈的編劇和導(dǎo)演們都在動(dòng)足了腦筋，把上述所有內(nèi)容，一股腦兒硬塞進(jìn)“打鬼子劇”這件狹窄的外衣中。如此，則東施效顰乃至削足適履的扭曲是不可避免的。
之所以會(huì)讓抗戰(zhàn)劇挑起電視劇所有的功能（包括教化和娛樂(lè)），是因?yàn)檫@樣做經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)最小。熟悉中國(guó)影視管理體制的人都明白，目前的審查機(jī)制，很可能讓一部投入了巨資精心拍攝的優(yōu)秀影視作品，一輩子躺在積滿灰塵的片庫(kù)里血本無(wú)歸。如果你站在投資人的立場(chǎng)上設(shè)想一下，除了胡編亂造的清宮劇、光怪陸離的抗戰(zhàn)劇和浮光掠影的都市劇之外，還有哪些題材是可以隨意投拍而不必?fù)?dān)心審片時(shí)被“槍斃”的？“地雷”無(wú)處不在，而最讓人束手無(wú)策的還在于：這些禁忌的邊界極其模糊，時(shí)松時(shí)緊，甚至無(wú)規(guī)律和章法可循。
說(shuō)起來(lái)真是具有反諷意味，主管部門設(shè)置這些紅線及審查機(jī)制的初衷，是為了讓中國(guó)的影視文化產(chǎn)品弘揚(yáng)和傳遞正確的價(jià)值觀。然而，誰(shuí)能想到，低俗的“打鬼子劇”，卻走到了這種初衷的反面。
正統(tǒng)的衛(wèi)道士們并不擔(dān)心抗戰(zhàn)劇和諜戰(zhàn)片在數(shù)量上的泛濫，他們很可能希望看到這些具有“教育”意義的主旋律故事，更多地覆蓋電視熒屏。遺憾的是，眼下抗戰(zhàn)劇和諜戰(zhàn)片的內(nèi)容，已經(jīng)完全演化成了“主旋律”的反面。而在對(duì)其進(jìn)行反思之時(shí)，一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題是：現(xiàn)在的審查制度如何改變，以使其真正有利于優(yōu)秀影視劇的繁榮。
回到“打鬼子劇”本身，盡管我們不應(yīng)將責(zé)任盡數(shù)歸咎于中國(guó)的影視劇工作者，但他們的工作成果在客觀上的確是令人非常擔(dān)憂的。那些充滿兇殘的暴力想象的仇恨意識(shí)的“打鬼子劇”，實(shí)際是在教唆犯罪。如果再過(guò)50年、100年、甚至更長(zhǎng)時(shí)間，當(dāng)我們的后人審視我們所經(jīng)歷的這一段思想文化史時(shí)，他們多半會(huì)認(rèn)為，很多文化工作者，都要為降低了社會(huì)的道德水平、智商和情商而懺悔！
