張藝謀們應(yīng)先學(xué)學(xué)李安的沉靜

　　眾多華人導(dǎo)演無(wú)論是高調(diào)赴好萊塢闖蕩,還是不惜用高成本大制作“沖奧”,最終仍舊敵不過(guò)李安的沉靜與堅(jiān)持。

　　就像李安借以第二次捧起奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的影片《少年派的奇幻漂流》一樣,他征服電影業(yè)乃至整個(gè)世界的歷程也堪稱“奇幻”。

　　將一本內(nèi)涵復(fù)雜的哲學(xué)小說(shuō)創(chuàng)作為成本昂貴的3D電影,已經(jīng)躋身世界一線導(dǎo)演的李安,不惜放棄公眾曝光率,靜心打磨劇本整整4年時(shí)間。而如果回溯李安22年的導(dǎo)演之路,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)從1991年的電影《推手》開(kāi)始,這種沉靜便一直伴隨他左右。如同在海上經(jīng)歷著內(nèi)心信仰融合與體悟的少年“派”一樣,李安在一以貫之的執(zhí)著與堅(jiān)持中,將東西方電影文化間的沖突與磨合,結(jié)晶為自己獨(dú)特的全球視角。今年,用英語(yǔ)、漢語(yǔ)和印度語(yǔ)致謝的李安,展示了他對(duì)東西方文化的圓融交匯與對(duì)全人類終極關(guān)懷的深刻追問(wèn),讓李安在不鳴則已一鳴驚人后站到了華人導(dǎo)演的巔峰。

　　這不免令人感慨,自從1988年《紅高粱》獲得柏林電影金熊獎(jiǎng)以來(lái),逐漸開(kāi)放、發(fā)展的中國(guó)電影,熱切盼望著得到全球電影世界的承認(rèn),向世界傳遞中國(guó)文化。可惜,眾多華人導(dǎo)演無(wú)論是高調(diào)赴好萊塢闖蕩,還是不惜用高成本大制作“沖奧”,最終仍舊敵不過(guò)李安的沉靜與堅(jiān)持。

　　在遍地浮華的中國(guó)電影界,有哪個(gè)導(dǎo)演甘于忍耐6年“家庭主男”的沉寂和堅(jiān)持學(xué)習(xí),又有哪個(gè)導(dǎo)演能既深切了解本民族個(gè)性,又能走出國(guó)門對(duì)不同種族間為共生而必須經(jīng)歷的文化融合有自己的思索和體會(huì)。至于類似30年無(wú)“小三”、無(wú)緋聞的李安式執(zhí)著,都足以讓很多內(nèi)地導(dǎo)演自慚形穢。

　　眼下,在技巧和資金上,中美電影業(yè)之間的差距正在逐漸縮小,但想要拍出打動(dòng)人心的電影,還需要導(dǎo)演具備超越地域、語(yǔ)言和文化界限的“人情”,而深藏在李安心中的深沉情感與體悟,正是很多中國(guó)導(dǎo)演心里最欠缺的。因此,當(dāng)公眾像歡呼莫言問(wèn)鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)一樣為李安身上的中國(guó)意象激動(dòng)時(shí),內(nèi)地電影界最好先平靜片刻,感受一下李安的沉靜。