“強迫”看的裸女畫背離藝術本質
11月7日下午3時許，記者趕到湖北美術學院看到，一張長寬均約4米的展訊廣告豎立在美院的大門口，展訊上顯示，“桃李英華”為何家英師生美術作品展，文字旁邊則有一張長約3米、寬約1.5米的何家英代表作“幽谷”。“幽谷”展現是一名青年女子全裸站立，正面朝向觀眾，突出其身體曲線及乳房等女性生理特征。(11月8日武漢晚報)
當街懸掛的“裸女畫”，最大的問題在于不想看也得看的“強迫”。對于哪些喜歡欣賞裸女，也能將裸女欣賞為“藝術”的人，倒是正合其意，不用到美術館、也不用耗費時間和金錢，就能大飽藝術眼福，還能“室外開放式”、全方位欣賞。但哪些“討厭”裸體藝術的人呢？
在所有公眾都成為“受眾”群體的裸體畫面前，任何一個路過的公眾對其將避無可避。對于裸體畫藝術的態度，原本是個見仁見智的問題，“不想欣賞這類藝術的人”，原本只要避免有這類藝術的美術館就可以了，但在一個公開懸掛于鬧市區的“裸女畫”之下，他們地連“選擇不看”的權利也被剝奪掉了。還有一部分人群看待“裸女畫”即使是放在藝術館、美術館，他們也提不起任何興趣，也是“厭惡”的心態；還有一部分人群，雖然基本接受“裸女畫”也是藝術，但會嚴格界定其展出的地點和邊界；更有另一部分人群，如未成年人可能是不適宜欣賞這類藝術的。一個堂而皇之懸掛于室外公共場所的“裸女畫”，對于上述群體而言就不是什么“藝術”和“欣賞”了，而成了“傷害”和視覺“污染”。
藝術的存在價值之一是帶給人們啟迪和美的享受，當這樣的懸掛在院門口直接面向公眾的“裸女畫”，不僅給人帶不來美的享受反而讓人反感的時候，它就不再是藝術的象征；當一個被所謂的“藝術家”認為是“藝術”，不顧他人感官和接受程度而“強行”展出“自認為是藝術”的“藝術”的時候，這個“藝術”已經變味了。譬如“性愛”也被一些藝術人士稱為藝術，但“強奸”卻無論如何成不了藝術，情同此理。類似的“裸女畫”放置于該放的地方，或能稱為藝術；而一些“藝術”一旦離開了特定的時間和場合，不僅不是藝術反而成了對藝術的褻瀆。
