《正·青春》：我們只是弱小的“動物”

　　我們總會見到這種相對小眾的文藝片子。《正·青春》是；《觀音山》是。趙燕國彰是；李玉也是。只不過當我們把底層青春的殘酷揉進文藝片兒的時候，這樣的片子就多了一種冷冰冰的金屬的色彩。如果有不同，就是《觀音山》的金屬色彩里更多了一種冷感，《正·青春》更多了一種戲劇化以及美好的想象。

　　在電影末尾，通過導演之口，我們知道了，《正·青春》的結局原本沒有這么美好。陶冶沒有娶到斯婭，斯婭也沒有如愿嫁給陶冶。趙燕國彰說：“生活原本已經很殘酷，美好的東西原本已經所剩無多，如果能給社會一個美好，還是給社會一個美好吧！”所以，《正·青春》的結局還算皆大歡喜。雖然這樣的皆大歡喜讓我們覺得也只能出現在電影之中，電影之外，這樣的結局還只是故事。因為，你沒法想象生活中的另一個大老板趙凌真的會這么仁慈，你也沒法想象，不管是肉體的，還是精神的，一且在若干年之后還會那么純潔，那么干凈。

　　我會還你一個承諾，條件是，時間過后你還是像今天這樣干凈。

　　趙凌的這句話在影片當中反復出現多次。也許每個人不管走到什么位置，不管經歷怎樣的滄桑，他都會在心里為一個人保留一個位置，一個安安靜靜的位置。只是，多少年后，你心里的位置還在，當初的所有早已物是人非。

　　三陪、少爺、二奶，這些社會里最敏感的因素一一在影片當中呈現。無論如何，他們都是這個社會的弱者，就像阿剛說的那樣：“我們只是兩只小動物，而且還是那種時時掙扎在死亡線上的小動物，為了活下去，我們必須不停地找食吃。”這句話是影片的所有靈魂所在。不同的觀眾聽了也許會有不同的想法，但也許有那么一剎那或者是一段時間，你會時不時想起這句話，你在想：“自己是不是也是一只小動物，而且還是那種一直掙扎在死亡線上的小動物？”這個死亡線未必就代表生命的終結，越過它，我們看到的是在冥冥之中，所有人對自己命運的不可把握。

　　在命運面前，在他人面前，你，我，都是弱者。

　　這也是青春的殘酷之處。當一群年輕人在午夜的大排檔恣意狂歡的時候，他們未必就是快樂的。喝醉了，他們明天也一樣要面對生活，面對愛情，面對工作，面對所有。這是這一刻的廉價的狂歡，可以讓他們暫時忘卻一些必須要面對的東西。所以，我知道一些人喝醉之后會忍不住嚎啕大哭。在這哭聲里，他們宣泄著自己所有的委屈。

　　在這樣一部現實主義的片子當中，也許是導演刻意為之的一些搞怪表演，你比如說禿頭明的方言，你比如說甜妞兒的出現，稍稍中和了這部片子稍顯灰暗的題材，甚至會讓觀眾發出一些笑聲。這笑聲，是生活的另一面。

　　也是這笑聲，在提醒我們，現在你看的只是一部影片。而不是生活。生活，也許更美好，但，也許也更殘酷。