臺(tái)灣國(guó)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)節(jié)奏響寶島之聲

　　作為本次上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)到滬演出的三支臺(tái)灣文藝團(tuán)體之一，臺(tái)灣國(guó)樂(lè)團(tuán)將于10月25日在上海音樂(lè)廳上演一場(chǎng)“璀璨·臺(tái)灣”音樂(lè)會(huì)。之后，臺(tái)灣國(guó)樂(lè)團(tuán)還將亮相上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的無(wú)錫分會(huì)場(chǎng)。

　　音樂(lè)會(huì)將上演樂(lè)團(tuán)經(jīng)典保留曲目《臺(tái)灣四季》，分別展現(xiàn)福佬、客家和少數(shù)民數(shù)的音樂(lè)特色。原作品有12個(gè)樂(lè)章，本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)指揮閻惠昌挑選了其中具有代表性的春、夏、秋、冬四色場(chǎng)景，音樂(lè)中包含豐富的臺(tái)灣民間音樂(lè)和民歌元素。而另一首《庫(kù)依的愛(ài)情》則取材自臺(tái)灣少數(shù)民族真實(shí)的愛(ài)情故事，由臺(tái)灣青年作曲家王乙聿創(chuàng)作。臺(tái)灣笛子演奏家劉貞伶告訴記者，在演奏在作品中要先后使用大笛、小笛、梆笛三種不同的笛子，“每次換笛子都手忙腳亂，而且作品的快板樂(lè)章速度極快的同時(shí)又要顧及雙吐、大跳等高難度技巧，對(duì)演奏家的考驗(yàn)非常大。”

　　對(duì)于上海音樂(lè)學(xué)院的研究生張倩淵來(lái)說(shuō)，以嗩吶與臺(tái)灣國(guó)樂(lè)團(tuán)合奏《弄獅》，不只是難度高，更難讓指揮滿意的是對(duì)于北管音樂(lè)中韻味的把握。“那種音樂(lè)一響起，臺(tái)灣人民就打從心底感到熟悉，而上海的音樂(lè)家可能只能通過(guò)讀譜模仿來(lái)達(dá)到。就像讓臺(tái)灣國(guó)樂(lè)團(tuán)演奏廣東音樂(lè)，讓香港中樂(lè)團(tuán)演奏江南絲竹，都會(huì)有同樣的瓶頸。”

　　為紀(jì)念故去的兩岸作曲家，臺(tái)灣國(guó)樂(lè)團(tuán)還在曲目中安排了作曲家趙季平的《憶》。此外，古曲《十面埋伏》則是閻惠昌選擇的展現(xiàn)樂(lè)團(tuán)文化功底的作品。

　　畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院，供職中央民族樂(lè)團(tuán)8年，現(xiàn)執(zhí)掌香港中樂(lè)團(tuán)，年初剛上任臺(tái)灣國(guó)樂(lè)團(tuán)首席客席指揮的閻惠昌對(duì)于各地民樂(lè)的發(fā)展都深有感觸。“中央民族樂(lè)團(tuán)追求‘帝王之聲’的霸氣，上海民族樂(lè)團(tuán)則細(xì)膩得絲絲入扣；臺(tái)灣十分注重本土創(chuàng)作和傳承，政府給了大量的引導(dǎo)和支持；香港作為國(guó)際都市有更大的自由度，我在香港16年來(lái)從未有官員發(fā)表意見，全憑藝術(shù)家發(fā)揮。”

　　閻惠昌重點(diǎn)介紹了臺(tái)灣對(duì)于民族音樂(lè)的扶持情況，“龍應(yīng)臺(tái)上任‘文化部長(zhǎng)’后對(duì)各個(gè)文藝團(tuán)體都提出了非常具體的要求，就是要注重本土文化的弘揚(yáng)。所以近幾年在這樣的政策引導(dǎo)下，臺(tái)灣涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的民族音樂(lè)作曲家、演奏家。過(guò)去臺(tái)灣國(guó)樂(lè)團(tuán)演奏的作品大多是大陸的，樂(lè)團(tuán)也常常需要邀請(qǐng)大陸的獨(dú)奏家。而現(xiàn)在，如果不上演本土的新作品、推本土新人，臺(tái)灣的音樂(lè)廳可能都排不出檔期給你。這樣，給臺(tái)灣許多國(guó)樂(lè)新人提供了機(jī)遇。”